开云电子毫无疑难，沈腾是目前国内炙手可热的笑剧艺员，更是片子票房的扛把子，乃至于产生了“含腾量”云云的名词。

　　可是沈腾根基不也许超越周星驰正在笑剧界的位置，更无法成为下一个周星驰，以至连“沈腾”，沈腾都有也许保不住了。

　　正在无厘头方面，周星驰是行家，正在油嘴滑舌方面，周星驰也是行家，是以他是笑剧之王。

　　1992年的《鹿鼎记》是周星驰走向行家之途的入手，这一年，周星驰不再满意于只当艺员，而要正在片子中插入己方的艺术气魄。

　　是以《鹿鼎记2神龙教》事后，王晶和周星驰渐行渐远，并不是两人有弗成妥洽的冲突，而是他们都有己方的执念，谁也说服不了谁。

　　周星驰思当导演、编剧、造片人，思把片子牢牢把控正在己方手里，云云本事彻底地让己方的思法落地。

　　为此，周星驰触犯了良多人，李力持、杜琪峰、王晶、谷德昭、陈嘉高等，根基上，与他互帮过的导演，都和他闹出过不笑意。

　　但是他的“触犯”换来了一部部名留影史的经典，《唐伯虎点秋香》超越、《武状元苏乞儿》、《九品芝麻官》等。

　　这些片子，无表乎都有一个明显的烙印，周星驰片子，纵然导演并不是他，纵然王晶的名字同样如雷贯耳。

　　假若说《唐伯虎点秋香》中的如花只是幼试牛刀的话，《国产凌凌漆》、《回魂夜》、《九品芝麻官》中的如花便是贯彻周星驰献艺编造的完满。

　　这种周氏献艺编造，《鬼话西游》之后，与周星驰互帮过的总共副角身上都明显可见。

　　周星驰都邑一对一的辅导，己方先献艺一遍，然后让他们学，直至他们仿造到周氏献艺的精华。

　　《笑剧之王》中的基哥、洪爷，《少林足球》中的行家兄、四师兄、青蛙、肥仔聪，《时期》中的酱爆、火云邪神。

　　他们正在周星驰的片子中被屡屡捶打、事后，一经不再是李兆基、黄一飞、田启文、陈国坤、何文辉、梁幼龙，而是周星驰献艺编造的学生。

　　他们正在周星驰的片子里出演某个脚色，演的不是人物，是周星驰给他们调整的劳动，这个劳动则是仿造周星驰，也便是说他们正在献艺周星驰。

　　洪爷是缺爱的周星驰，行家兄是曾苍茫过的周星驰，四师兄是耽溺李幼龙的周星驰，火云邪神是丢失自我的周星驰。

　　他们是周星驰的差别人品，原原本本演的都是周星驰，一举一动都是为了让片子成为一个完美的个人，而非凑合的全部。

　　自此之后，他们正在职何片子里都找不到己方的气魄，无论如何献艺，都有周星驰的影子，都是酱爆、行家兄、火云邪神。

　　就连献艺气魄明显到一眼就认出的王大锤白客，到了《尤物鱼》中仍然被周星驰酿成了周星驰分星，可见周氏献艺的夹杂威力。

　　这便是周星驰这位笑剧行家的偏执，让片子一律成为周星驰片子，让副角失落主观能动性超越，让群体互帮的片子酿成一人笼盖的举世无双。

　　从2015年至今，沈腾正儿八经主演的片子有《夏洛特郁闷》、《一念天国》、《西虹市首富》超越、《飞奔人生》、《狂妄的表星人》。

　　沈腾的气魄没有包围住导演的后光，《飞奔人生》依然是韩寒式文青搞笑，《狂妄的表星人》如故宁浩式玄色滑稽。

　　与沈腾同伴的副角，到了其他片子中依旧是他们己方，身上没有沈腾的半点影子。

　　《夏洛特郁闷》中的大春、孟特娇，《西虹市首富》马大翔、大机警，他们正在《和暖的抱抱》、《羞羞的铁拳》中如故艾伦、常远、魏翔、王成思。

　　他们是一个个独立的个人，与沈腾没有变成有用的互补，只是凑合的全部，破裂感动烈，离了沈腾，他们如故他们。

　　大红以还，沈腾一经情谊出演了很多片子，《龙虾刑警》、《和暖的抱抱》、《你好，李焕英》，以至尚有《日不落旅馆》这种“诈骗”之作。

　　云云的“懒”让沈腾失落了成为行家的“勤”，若不实时刹车，很也许连己方都丢了。

　　笑剧片子分为三种，一种是毫无追念点的大笑，即看过就忘；一种是有内在的笑，即片子不狗血，有养分；一种是悲喜交加。

　　周星驰的片子是悲喜交加，《武状元苏乞儿》、《食神》、《时期》，都是笑中带泪，以幼人物的悲解说生涯的喜。

　　而沈腾的片子人人是略微狗血加有养分，看起来很爽，但是经不起细琢磨，不像《时期》之类的片子，能够有多重适当逻辑的解读。

　　其它，岂论是好莱坞，如故日韩，亦或是国内，卖座的片子无表乎三种，国、家，笑剧。

　　好莱坞的《阿凡达》是救闾阎，日本的《千与千寻》是救家人，韩国的《极限职业》是笑剧，中国的《战狼2》是救国民。

　　一般片子，只须盘踞此中之一，便是流量暗码，若能将暗码酿成暗码锁，便成了专属于己方的片子气魄。

　　周星驰有两个暗码，尚有两把暗码锁，分裂是家和笑剧，沈腾唯有一把暗码锁，便是笑剧。

　　周星驰正在片子中塑造了林林总总的幼人物，但主题永远是幼人物对家的执着，对梦思的谋求，对人生的逆袭。

　　这些幼人物都有一个联合的故事，位于社会底层，不受人待见，途人也是冷眼傍观，但他们会驾驭机遇，不休发奋。

　　最终的到底也都是洗手不干、万人热爱，只然而，幼人物也有幼人物的气节，他会“了拂袖去，深藏功与名”，只眷恋己方的家。

　　而沈腾的片子，安身点也是幼人物，但是他的主题却不是家或国，而是搞笑，这就让他的片子变得局部超越，没有深入的内在。

　　正如周星驰所说：“我明明演的都是悲剧，不清晰为什么你们都以为是笑剧”，这便是周星驰式片子与沈腾式片子性子的区别。

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